不应忽略的文学园地

中国的幼儿文学，经过漫长的酝酿准备期，经过几代有识之士的呼吁与献身，终于迎来了初步的繁荣辉煌。对幼儿文学成就的集中展示和检阅，其意义已超越幼儿文学本身的需要，成为文化积累和历史的必需。

6卷本《中国新时期幼儿文学大系》正是顺应了这一历史潮流，是中国儿童文学界翘首盼望多时的一套好书。

《中国新时期幼儿文学大系》的策划是十分成功的。其时间范围定位在1978～1996年之间，1978年对幼儿文学来说，的的确确是个全面复苏并迅速走向繁荣的值得永久纪念的年份。这年在庐山召开的全国少年儿童读物出版工作座谈会，激活了幼儿文学积聚多年的力量。在此之前散兵游勇式的创作者和理论研究者，开始以各家少儿出版社和少儿报刊社为核心聚集起来，形成了一支合力，并不断有一些关心祖国未来、富有社会责任感、热衷于幼儿文学事业的人加入这支队伍。现在可以毫不夸张地说，我国幼儿文学创作、研究队伍已蔚然成军，形成气候。

在这套《中国新时期幼儿文学大系》里，收录了严文井及先后过世的陈伯吹、贺宜、包蕾、沈百英等文学前辈的作品，这些作品已成为幼儿文学发展史上珍贵的资料。方铁群、杲向真、鲁兵、郭风、葛翠林、黄庆云、洪讯涛、圣野、张继楼等一批富有经验的老作家和孙幼军、金波、望安、张秋生、冰子、冰波、郑春华、谢华、吴然、薛卫民、常瑞、郑渊洁、周锐、刘育贤、野军、王东等一大批创作力旺盛的中青年作家的创作实绩，在这套书里都有充分的展示。

尤其值得一提的是“理论卷”中所收录的一批言之有物且见解深刻、与创作实践血肉相联的理论评论文章。这些理论避免了经院式说教、概念上兜圈子和天马行空式的胡乱生发；也避免了那种见木不见林、就文论文式的封闭性阐释。确实算得上是新时期幼儿文学理论的精华。

新时期的幼儿文学创作在儿歌、童诗、童话、故事、散文等诸种体裁上都得到了大发展。儿歌、童诗的成就，除了数量上大增、题材更广阔以外，主要在于更自觉地张扬了盎然的游戏精神，也更贴近幼儿的心理和生活。正如束沛德在序中所说：“喜爱游戏是少年儿童的天性。特别是幼儿，游戏几乎成了他们日常生活中最重要的、不可或缺的一部分。少年儿童文学尤其是幼儿文学浸透有趣纯真的游戏精神，既是孩子们天真烂漫、丰富多彩的生活的反映，也是孩子们审美心理特征和欣赏趣味的体现。”

童话和故事的成就，除了题材、表现手法、艺术风格更加多样化以外，主要在于塑造了一批孩子们乐于接受的崭新的艺术形象，如黑猫警长、小蛋壳、榨菜公主、六个矮儿子、岩石上的小蝌蚪、花背小乌龟等等。这些形象的典型性及其社会学、美学意义，已引起理论界的关注，而作家们塑造这些形象所运用的高超技巧，也使我国的幼儿文学在整体上达到了一个较高的审美层次。

幼儿散文一度曾被忽略。其实，散文是幼儿文学中不可忽略的一个品种，其清新简洁的语言、张弛有致的结构、情趣盎然的生活气息和浓淡相宜的渗透性抒情，都是幼儿不可或缺的精神营养。《中国新时期幼儿文学大系·散文卷》将散见报刊的精美篇什精心挑选汇集起来，可见策划、编选者具有过人的眼力。翻阅本卷，我有一个感觉，即幼儿散文如何与童话、散文诗区别开来，这似乎值得作家和评论家们深思。